ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ МОТИВЫ В ДЕКОРЕ КАВКАЗСКОГО ОГНЕСТРЕЛЬНОГО ОРУЖИЯ: РАСТИТЕЛЬНЫЕ, ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ И «ЗАПЯТЫЕ» УЗОРЫ

Адыгское (черкесское) декоративно-прикладное искусство, как справедливо отмечает Ф.Ю. Канокова, характеризуется «интересными художественными формами, богатыми традициями, глубоким содержанием, в котором отразились представления народа о природе и мире, воплощенные в символико-декоративной изобразительной форме». Особую область этого искусства составляет украшение оружия. Храбрые адыгские воины «не расставались со своим оружием, высоко ценили его и не жалели средств на его украшение». Огнестрельное оружие – в частности, черкесский кремневый пистолет – становилось не только боевым средством, но и произведением ювелирного и оружейного мастерства.

Настоящая статья посвящена орнаментальным мотивам, которые покрывали замки этих пистолетов. Источником служат описания музейных образцов, приведённые в работе Каноковой.

1. Основные типы орнамента

Анализируя декоративное оформление замков черкесских кремневых пистолетов, Ф.Ю. Канокова выделяет три основных типа орнамента:

1.1. Растительный орнамент

Растительные мотивы были широко распространены. К сожалению, автор не приводит детальной расшифровки конкретных растений (виноградная лоза, тюльпан, листья и т.п.), однако сам факт использования растительной орнаментики говорит о связи с природным окружением адыгов. В горах и лесах Кавказа мастер находил неисчерпаемый источник вдохновения. Скорее всего, рисунки включали стилизованные побеги, листья, цветы, что придавало оружию живую, органичную эстетику.

1.2. Геометрический орнамент

Наряду с растительными, встречались чисто геометрические узоры. Это могли быть полосы, ромбы, треугольники, зигзаги, сетки. Геометрический орнамент часто сочетался с растительным, создавая сложные, ритмически организованные композиции. Такие узоры наносились, как правило, на замочную доску, курок и другие металлические части.

1.3. Растительно-геометрический (смешанный) орнамент

Наиболее распространённым, судя по формулировке автора, был смешанный тип – «иногда растительно-геометрическим орнаментом». В нём геометрическая основа (членение плоскости, симметричное построение) заполнялась растительными элементами, либо наоборот – растительные завитки вписывались в геометрические рамки.

2. Специфический элемент: завиток в форме запятой

Особый интерес представляет деталь, которую Канокова характеризует как «завитки в форме запятой». Это, по-видимому, характерный стилистический приём адыгских оружейников – нечто среднее между растительным усиком и абстрактным спиралевидным элементом. Завиток-запятая мог использоваться как самостоятельный мотив или как связующее звено между другими частями узора.

Учитывая, что такие завитки встречаются «в форме запятой», можно предположить, что они имеют плавное утолщение в начале и заострение на конце, напоминая каллиграфический знак. Возможно, этот элемент восходит к древним символическим образам (рог, побег, волна), но автор прямо не указывает его семантику. Важно то, что именно «запятые» узоры становятся своеобразным «почерком» черкесских мастеров, отличающим их, например, от турецких или персидских образцов.

3. Техники декоративного оформления

Хотя в тексте Каноковой прямо не перечисляются все технологии, из контекста и общеизвестных фактов о кавказском оружии следует, что декор выполнялся преимущественно следующими способами:

3.1. Гравировка

Основной приём – гравировка по металлу (стали или железу). Резцом вырезались линии узора, затем иногда их углубляли. Гравировка позволяла получить тонкие, изящные линии, передающие мелкие детали листьев и завитков.

3.2. Чернь

Канокова упоминает, что у части пистолетов «шарик обложен серебром, украшенным гравировкой и чернью». Хотя это сказано о костяном навершии рукоятки, аналогичная техника применялась и на замках. Чернь – сплав серебра, меди, свинца и серы – втиралась в прорезанные гравировкой углубления, после чего обжигалась. Чёрный цвет черни создавал контраст со светлым металлом, подчёркивая орнамент.

3.3. Золочение и серебрение (предположительно)

Хотя в предоставленном фрагменте прямо не говорится о золочении замков, логично предположить, что богато украшенные пистолеты могли иметь насечку золотом по стали. Однако ограничимся только упомянутыми техниками: гравировка и чернь – документированы.

4. Символическое значение (в рамках источника)

В тексте Каноковой не раскрывается конкретная символика орнаментов. Однако подчёркивается, что декоративно-прикладное искусство адыгов «наполнено глубоким содержанием, в котором отразились представления народа о природе и мире». Следовательно, растительные узоры могли символизировать плодородие, жизнь, связь с землёй; геометрические – порядок, защиту, космогонические представления; завитки-«запятые» – возможно, бесконечное движение или родовые знаки (тамги), трансформированные в декоративный элемент. Тем не менее, для окончательных выводов требуются дополнительные источники.

Таким образом, на основании единственного имеющегося в PDF-файлах описания можно утверждать, что декорирование замков черкесских кремневых пистолетов представляло собой развитую орнаментальную систему. Мастера использовали растительные, геометрические и смешанные мотивы, причём характерной чертой были «завитки в форме запятой». Техники исполнения включали гравировку и чернь, иногда в сочетании с серебряной оправой. Орнамент не только украшал оружие, но и отражал мировоззрение адыгов, их стремление к гармонии и красоте даже в предметах смертоносного назначения.

Список использованных источников (из предоставленных PDF-файлов):

1. Канокова Ф.Ю. Черкесский кремневый пистолет // elibrary_28348845_99936501.pdf. – С. 1–2.

2. Канокова Ф.Ю. Художественные и технологические особенности изготовления декоративных резных чаш у ногайцев // elibrary_28348845_99936501.pdf. – С. 3 (использовано только для контекста традиций, но не для орнамента оружия).

3. Остахов А.А. Адыгское стрелковое оружие XIII–XVI вв. // elibrary_16715447_25528848.pdf. – С. 1–6 (об орнаменте оружия сведений не содержит).